现实生活颇多具有戏剧性，冥冥之中个体脱离了群体的常规轨迹，女孩阿黛尔的困惑同样是很多非异性恋们的烦恼，为什么要这样，而不那样，为什么喜欢的是她而不是他？追寻并不是解决问题的关键，因为于千万人中遇到了心动的人，就那么简单，深深的迷恋，人群中惊鸿一瞥的意义。

阿黛尔并不是没有努力的走上正轨，帅气的男友托马斯并没有给她带来刻骨铭生的第一次快感，她毫无兴奋的原因已经不言而喻，托马斯的离开是一种失败，更是一种自知之明。而阿黛尔和艾玛的邂逅犹如阴霾散尽，艳阳高照；犹如冰雪消融，绿芽萌生。因为她知道自己需要她，渴望感受她的体温，幻想嗅闻她的芳香，所有这一切从梦幻到现实，是那么的小心翼翼，又是那么的激情涌动，但各自不同的经历和梦想又束缚她们爱情的继续前行。

该片其实和很多的异性恋故事一样有浪漫的缠绵，也有庸常的吵闹，分分合合，纠缠不清，所有这一切都在说明，她们曾经深爱过，只是这爱情像夏天的太阳雨，来得很快去得也快。阿黛尔没有远大的理想，甘愿成为一个幼师，而艾玛却心高气傲，渴望成为最有市场价值的画家，而她们的爱情在“门当户对”的观念上无法生根发芽，阿黛尔只需要艾玛的陪伴和呵护，而艾玛需要的不仅仅是肉体的慰藉，更要心灵上的契合，所以她们这种没有任何经济基础或价值观对等的爱情是不能长久的。

影片最后出现艾玛画展中的阿黛尔淑女风范，不再是个小女孩，当她看到自己在艾玛的画中却是黑白色，这样的颜色代表阿黛尔在艾玛心中的位置，只能是一种留恋和记忆，而没有任何鲜活的色彩。而怀孕的丽思却在艾玛的画中洋溢中母性的光芒，色彩明丽，流动着难以言状的快乐和幸福。当然这一切都说明，艾玛爱的是丽思而不是小女孩阿黛尔。阿黛尔并不是个愚蠢的女孩，其实在艾玛举行的家庭派对上，她就已经感受到自己被艾玛和她诸多的艺术圈中的朋友冷落，因为她们只是肉体上的伴侣，并不是精神上的伉俪，而似乎她已经感受到自己的地位，就是一种服务别人的角色，享乐的永远是艾玛她们。也许就是由于这样的失落导致阿黛尔在男同事身上寻找存在感，阿黛尔的出轨导致和艾玛的关系迅速降到冰点，而此时此刻艾玛正被事业发展的不顺焦头烂额，可以说由于阿黛尔的不敏感和不成熟，将艾玛拱手相让给丽思。因为成为母亲的丽思世界里艾玛可以得到抚慰和疗伤。

阿黛尔企图努力去挽救这样的情感，她深爱艾玛，爱她的一切，但艾玛显然已经变得更为审慎，这就像异性恋者，艾玛应该是有家庭的人，她渴望维护和担当已有的稳定情感，而阿黛尔就像一个茫然的小三纠缠不休，激情已经点燃不了艾玛的蓝色火焰，所以她们的情感只能是记忆的片段。

该片吸引人的所在就是故事角色真情实感的流露，和李安的《断背山》有得一比，而激情的戏份还是二人情感变化的表现都是那么的收放自如，没有过多的遮掩和隐晦，没有过多的夸张和俗艳，自然不失生活的原味。一切都是那么的恰到好处，没有多一份的矫情，也没有少一份的遗憾。爱情让人捉摸不定，它的出现还是消失都不是偶然，只是彼此没有守住，一个坦然的放手，一个紧紧的拽住，但都没有希望。和所有的异性恋一样，她们爱情的失守，源于诸多原因，其中一个只是不愿意道破。