格瓦拉：为什么电影名字会叫《被偷走的那五年》？是有些什么样的故事在里面吗？
黄真真：《被偷走的那五年》 讲的是女主角五年的记忆消失了，当她以为一切如常的时候，其实很多事情已经发生改变。
           其实这个故事的灵感很偶然，有一次看到报道说的是一个真人故事，一个女人有一天醒来，突然忘记了她12年的所有的记忆，在她寻找失去的记忆的时候，她发现自己有老公和孩子，而且她与老公已经分居将近离婚。但是她只记得12年前的甜蜜日子，正因为这样，她可以和老公重新再爱过。其实我身边也有不少朋友都有相似的情况，和自己的伴侣一起几年时间，激情已经退却，又不想分开，只能在这种矛盾中彼此折磨。而这部电影正是想告诉大家，被时间偷走的爱情是可以重新找回来的。

格瓦拉：为什么这个故事会选择张孝全与白百何的演员组合？
黄真真：因为我觉得他们两个都有令我眼前一亮的特质，虽然故事背景是发生在台湾，而白百何却是很地道的北京女生，但电影没有交代她的背景，她可以是嫁到台湾的北京人啊。

格瓦拉：刚刚你说他们俩都有令你眼前一亮的特质，是什么呢？
黄真真：对于白百何，我相对熟悉一点，在《失恋33天》的表演非常有可塑性，而且她本人是已婚有子，在生活阅历上比较丰富。而在《被偷走的那五年》当中，需要演绎一个多重性质的演员，既需要有青春活力，亦需要小女人气质，同时也要有女强人的一面。而白百何对于每种状态都可以演绎出来，非常符合我的要求。

格瓦拉：那张孝全呢？
黄真真：选择张孝全的理由很简单：自然。 在看过《女朋友.男朋友》之后，发现他的表演很自然，而且个人魅力也很适合电影的男主角气质。

格瓦拉：张孝全算是一个慢热的人吗？
黄真真：是啊，他刚进组的时候真的是完全不出声，我那时候还特别担心他没有状态。但是他很有心，在接拍电影的时候特意找我聊了，说他是一个慢热的人，需要时间去适应剧组气氛，而实际上当他熟悉了之后，表现得特别活跃，与白百何也相处得很好，很多不能说的搞笑事情都是他做的，哈哈。

格瓦拉：悄悄地分享一点听听嘛……
黄真真：哈哈，在电影里面有一组镜头是白百何想玩张孝全，在咖啡里面加料的。但反而被张孝全恶搞了，其实这个是他们的常态，就是互相整，有他们俩在整个剧组笑得特别开心。

格瓦拉：哈哈，真想不到他可以这么放松啊，刚刚和他采访的时候他还说紧张来着。
黄真真：就是啊，简直就是一个大男生。不过他就是有点慢热，熟了以后就完全不一样了，在电影有一双道具拖鞋，张孝全的那双味道特别重，他会追着白百何，把鞋凑到她那边让她去闻，太过瘾了。哈哈！
 

格瓦拉：说回电影吧，《女人那话儿》《男人这东西》《大丈夫》这些作品，都是些很具有话题性的题材，对于“性”的描写都非常犀利直白，而在近年的作品都比较温柔纯爱，为什么会有这样的改变？
黄真真：其实对于这种改变我个人来说不会有太多的问题，因为我是女性，而这些电影都是从女性角度去观察男女关系。不过在题材上还是会尊重国内审查制度，始终还是要照顾投资人的回报。但是我不会只拍这类型，我喜欢多尝试一些风格，但我觉得艺术冲击很重要，我们都需要挑战自我。但是我有一个题材是坚决不拍的，就是鬼片…… 我很怕看惊悚类型电影的，坚决不拍。

格瓦拉：在《被偷走的那五年》之前，《倾城之泪》上映后票房和口碑都一般。你怎样看这段经历？
黄真真：我当时刚刚进入内地，还没有找准定位，没能抓到内地观众的口味。但我不后悔，因为一个导演的职业生涯中难免要经历这样的阶段，不会每部都很成功。至少拍完《倾城之泪》后，我的国语水平提高了很多。之前，内地演员经常听不懂我在说什么，哈哈。

格瓦拉：在这多年的从影道路上，作为一名女导演，有没有觉得做同样的事情，要比男性导演付出更多，会碰到一些额外的困难？
黄真真：作为女性导演，在某程度上来说是更有帮助的，片场剧组的配合需要男女搭配嘛，哈哈。 其实在片长，我也可以很粗鲁的，也会发脾气爆粗口，这样对于掌控全局来说比较容易，也可以让大家知道我的性格，直爽。如果有问题可以沟通，完全不用顾忌。

格瓦拉：与台湾、香港、内地的团队都共事过，有哪些不一样的体会？
黄真真：工作模式非常不同。香港是什么都快。在内地，我有更多时间去拿捏细节。这次《被偷走的那五年》与台湾团队合作，他们压力很大——他们通常要花三四个月筹备一部影片，而我只有一个月。大家都不敢相信这么短的时间能顺利拍完。最后按时完工，他们都很开心。这次除了台湾团队，摄影师和女主角白百何都来自内地。

格瓦拉：从《女人那话儿》开始，你被很多人奉为“两性专家”，对于这样的称呼，你有什么看法？
黄真真：我不介意，其实这是我对生活态度的一个体现，你可以留意我的作品，像《六楼后座》《分手说爱你》等等都是看似喜剧，但实际却是悲剧。生活就是这样，充满着各种的状态，关键是看你如何看待以及处理，但对爱情和生活永远保有激情的态度，也是很重要的。